換個日子過，會是怎樣的生活，我們永遠都不會知道。總在想著，如果當初那樣就好了，但一切真的會這樣如己所願的美好嗎？當初下的決定不是為了最好的結果嗎？或許根本沒有什麼最好的選擇，全部的答案都只是「藍，或另一種藍」而已。
故事的女主角蒼子，徘徊在兩個男人之間，一個是工作穩定社會地位較高的佐佐木，一個是溫柔體貼的廚師河見，當年她的選擇是佐佐木，卻因為婚姻的不順遂，導致自己成為一個奢華度日的怨婦，對丈夫的外遇不滿，彼此相敬如冰，她自己也有一個外遇的對象，卻還是覺得不快樂。某天當她在九州遇見了舊情人河見，並發現河見的妻子竟長得和她一模一樣時，她有了奇妙的念頭，何不找回自己要的另一種選擇。
偶然在圖書館看到這本我好久之前被吸引住的書，封面用繪本形式畫出，畫面中間還有隻可愛的虎斑貓，想來這也是一本可愛的書。
一翻開就被明快的節奏感所吸引，主要是由七歲女童鹿乃子和虎斑貓瑪德蓮夫人作為敘事的視角。瑪德蓮夫人是隻會說「外國語」的流浪貓，不只聽得懂人說的話，還懂「狗」說的話，一年前牠跑到鹿乃子家的庭院，在雷雨之中鑽進了玄三郎的狗屋，從此就留在鹿乃子家，並「神奇的」和玄三郎以夫妻相稱。
我還滿喜歡看推理小說的，尤其是在對文學的領悟力較弱，搞不懂作家講了一堆東西到底是要暗示什麼的時候，這時就要靠推理小說來腦力激盪一下。推理小說和純文學小說很不同的地方，用幽默一點的方式來說，他們都在說你笨，但推理小說會在最後的時候告訴你答案，但純文學小說是讓你笨到底，想知道答案只能google書評用別人的領悟力換解答(還不一定是正解呢！)
小時候看金田一漫畫，奠下我超怕推理系列的書，不過柯南問世後就覺得推理也沒那麼可怕。翻過亞森羅蘋、偵探伽利略，可能還看過福爾摩斯，只要死相不要太淒慘我都能接受，不過看小說的好處就是避開了影像的衝擊，腦力也更能激盪出火花。
《做愛》與《逃》是法國作家圖森的亞洲二部曲，敘述主角與瑪麗看似將亡卻又擺脫不開的愛情故事。
《做愛》寫在《逃》之前，是他們分手當下的故事，《逃》是以一種回溯的手法，敘述和瑪麗分手前，愛情瀕危，但尋求解救的過程。
不知為什麼，我為這本小說的名字著迷。《非比尋常的一天》是日本作家平安壽子的作品，本來是無意間看到網路上某位作家的推薦，才跑去找來閱讀，沒想到一翻開這些短篇小說，就讓人忍不住一直讀下去。讀完後也有好想要拍大腿說「真是太妙！」的快感。
每一個故事都有著獨到的風趣幽默，看似莫名其妙的劇情，卻潛藏人性最深的情感。同名小說〈非比尋常的一天〉已分手的男女朋友，女方正值經濟拮据之際，想要要回借前男友的金錢，面對樂天溫暖厚臉皮欠了一屁股債的前男友，女主角堅定著要回金錢的決心，讓前男友帶她展開一場場借債的鬧劇。面對前男友的眾多「女」朋友，女主角幸惠原先抱持著不屑與要回金錢勢在必行的心情逐漸軟化，在聽了許多人的訓話，看到許多人的處境並不比她好，卻依然願意出手幫忙前男友(或是說幫忙她)，她的心態也改變了許多。儘管眼前的男人欠了一屁股的債，卻依然看起來很幸福的樣子，幸惠也想起當初的自己是多麼羨慕這個充滿著「超級happy」表情的男人。彷彿被男人拋棄的失落、不能結婚還無依無靠的不安都煙消雲散了，她也變成一個「happy」的人，雖然離「超級happy」還很遙遠。
看完這本《哪啊哪啊神去村》，我在想真的有這個地方嗎？說著「哪啊哪啊」的神去話，過著樂天知命的神去生活。
山林遠遁的故事，總是讓人心嚮往之，是過慣大城市生活的我所不能想像的。或許曾聽人夢想老了退休去山上住，但之後就會害怕颱風豪雨帶來的土石流，臺灣的山坡地濫伐與山林養護無法同步，實是山上生活雖清幽，卻又帶點危險的想像。
不知不覺，我喜歡上先生這個人，奇怪的是，我說不出我喜歡他那裡，但他也沒有令我討厭的地方，就連他虎頭蛇尾的做事態度，也不讓我感到受不了，反而是覺得他真是異常的有趣。先生這個人真要說他有什麼缺點的話，應該就是有點優柔寡斷，不太會拒絕別人，於是他常常把自己陷於苦境之中。先生原先是住在未婚妻的家，成了未婚妻父母喜愛的「兒子」，當未婚妻移情別戀後，先生不急著搬家，但未婚妻的父母覺得這樣下去也不是辦法，便替他找了一個房子。搬進新家的先生在頓失依靠的時候，遇見了他的鄰居礦物學家凱爾茨，起先先生非常高興有個熱情的鄰居，但當凱爾茨提議邀先生共同參與一本礦物鉅著的計畫，先生必須負責謄打文字，先生語氣平靜的說自己沒有空，對礦物學也一竅不通，但凱爾茨百般的慫恿下，先生已經無法拒絕。
先生的週末都浪費在這本鉅著上，先生很不快樂，向他的秘書拉古爾太太求救，拉古爾太太要他直接拒絕對方。後來，相信命運的先生還是不停地說這事不好解決。沒辦法了，事情已成定局。一邊投入礦物的世界，先生還在尋求解脫，他覺得最好的方法便是搬家。拉古爾太太介紹他到一個家庭式的新套房，但那家主人勒甘希望新房客每週能幫他留級的兒子補習課業幾次，先生在看了新房間(老太太遺留下的)後，直覺的說「不」，又跑回了原本的住所。
如果要找個形容詞來說《受活》這本書給我的感覺，直覺認為是「瘋瘋癲癲」，看的時候我也瘋瘋癲癲了，好像去耙耬山上住了一回，下山後我還是圓全人，沒瘋的只有受活莊的人(或者受活的人也瘋了)。
這個作家是一個素愛閱讀的朋友介紹給我的，他說大陸作家要看就看閻連科，於是我看了，的確也驚訝的說不出話來。沒想到大陸還有這麼魔幻寫實的作家，沒想到他的想像力可以這麼誇張幽默，卻同時連結著現世的殘酷與不得已，隱藏對土地的執著及對農民貧工的關懷。
法國作家讓－菲利浦．圖森的書在我書櫃上的數量，僅次於我最愛的作家赫拉巴爾。有一陣子很迷這種圖森式的「極簡主義」，雖然不太懂，但單純的事物總是令我執迷，於是便開始收集圖森的書。因為圖森我才開始認識荷蘭畫家蒙德里安，喜歡他的「風格主義」，用線條與純色跳脫事物的意象，去展現藝術的原初。
讀完《異鄉人》後，我想很適合接著讀圖森，便重讀了《浴室》。關於這位喜歡一直賴在浴缸裡的先生，我還是摸不著頭緒。他自己也說「整天封閉在浴缸裡生活似乎不太健康」於是「我得冒一種風險，一種破壞我平靜的抽象生活的風險，為的就是要……」為什麼他也不知道，但他走出了浴室，然後經歷了瑣碎的生活，出走前往威尼斯。不為什麼，他像賴在浴缸一樣賴在威尼斯，也說不出個所以然，最後他回到巴黎，又賴進他的浴缸，過一陣子又走出浴室。
有個男人，大衣豎起領口，叼了根煙，深層的眼向我凝來。眼窩極深，兩股決絕從他的眼光竄出，額上皺深的三道痕，頰邊刻蝕的紋線，還沒進入他的文字我便品嘗到他的自負。
可以翻，也可以不翻，沒讀他的文字，我還是我，只是不那麼確定的存在著。
舞臺下，我聆聽著臺上的演奏，來自澳洲的口琴家調侃說藍調要有一點哀傷才能演奏的好，然而澳洲和臺灣永遠都是風和日麗，四季如春。城市的天時地利，影響著居者的心情，該帶一點哀愁的，在陽光下似乎很難道盡。
朱天文說陳寧的《交加街38號》像是一首爵士樂，我一直在找，反覆聆聽，終於了解了那種爵士藍調的哀愁。
「我不想當艾瑪，因為我不想愛達斯。」話應該這樣說，比「我想我不會愛達斯。」好。
《One Day》是本通俗的大眾愛情小說，言語流暢，內容豐富，卻沒有打中我的心。就只是這樣看完了，每次我讀到這種愛情故事都會想，真的不討喜，有關女生為一個男生默默付出的劇情，讀完總是心好緊。
慵懶閒散的看完了這本書，真是一本有魔力的書，讓人忍不住想一直看。卻又嘗試忍住那份雀躍的心情，用書中所教的智慧，一下子只給一點點，然後心滿意足的跟著小莉學來的步驟，展開一場關於我(讀者)的自我探尋。
隨著每一章節的推進，我更加信奉此書如同聖經般的啟發。對那些作者在心和理智間不停奮戰的過程，感到深有同感，她最後找到了自己的平衡，不需要在心與理智間選擇或妥協，就是這樣順勢而為，無所為又必為之。
是邊城，才有這樣的故事，是邊城，才能這樣的質樸，是邊城，才能不用言語，就決定了我愛你。
邊城的美，在作家筆下躍然而生，那是種自然，不需修飾，就算沒落，就算傳統，才看得到最真、最善的人性。
爺爺五十年沒有離開過這個地方，沒有離開過他的工作，他就守著他的本份般，永遠守著那個渡船，永遠載著別人的夢想過渡。他的原則，從不改變，不多收一分錢，沒有更多的欲望，更沒有貪婪的人性。但為了他的孫女，他被人誤會，他好像拚命想爭取什麼，是榮華富貴?是名利?一切只是為了他的孫女，在他離開後，她能擁有一份幸福，她能繼續的好好生存下去，所以他沒想過太多，只想促成孫女與相愛的人的愛情。這是一種無私，或者也可說是一種自私，因為他把孫女當成是自己的一部份，他愛她比愛自己還多，這是一種對於女兒情感的延伸，對於那個為愛情而死的女兒，他心疼，他害怕孫女的下場，終將與其母一樣，所以他勇敢，他去爭取，他不怕流言蜚語，他的眼中只有孫女。
第一眼被《西決》吸引，是因為「西決」兩字給我猜不透的感覺。後來看到《西決》的書封，一個男人復古照的頭，搭在一個老式西裝上，像個傀儡般，背景還搭著一張舊式家庭合照，彷彿是古代武俠小說的主角名，卻搬演著由現代，偶爾放遠回溯到不很久以前，六七零年代的故事，很有時空錯置的新意。後來看了各方的介紹和推薦，說得口沫橫飛的感受，都不比自己翻開書本，投入《西決》的深刻。
很普遍的故事，流暢的看到了最後，寫著一個家族的不為人知的秘密，以及彼此盤根錯結糾結在一起的命運。令人驚訝的是翻到最後一頁，便驚覺故事說完了，卻還有意猶未盡的感覺。笛安的龍城三部曲，首部曲《西決》就這樣看似平鋪直敘，好像沒撈起心裡什麼特殊意念，卻在不知不覺間勾住了我的心，尤其在後面的篇章裡不時的出現爆點，令人不忍釋卷一定要一口氣讀到最後，等到自己發覺的時候，竟然會對這最微小的感動，與最看似平凡，卻時時出現驚異的小說給震懾住。
